BồI ThườNg Cho DấU HiệU Hoàng ĐạO
NgườI NổI TiếNg C Thay Thế

Tìm HiểU Khả Năng Tương Thích CủA Zodiac Sign

Rakeysh Omprakash Mehra về cuốn hồi ký của mình, điện ảnh và Ấn Độ

Nhà làm phim từng đoạt Giải thưởng Quốc gia Rakeysh Omprakash Mehra, người lớn lên ở Delhi, trong cuốn hồi ký của mình, điều gì đã mang lại cho tác phẩm nổi tiếng nhất của ông và tại sao một tác phẩm phải là sự thay đổi mà người ta muốn thấy.

Mehra viết một cách sâu sắc về những thành công và thất bại của mình, nguồn gốc của tầng lớp trung lưu và khát vọng làm nên điều đó.

Khi Arun Jaitley, lúc đó là Bộ trưởng I&B, gặp các nhà làm phim Bombay để thảo luận về việc kiểm duyệt, nhà làm phim Rakeysh Omprakash Mehra nhớ lại đã nói, hãy cầm lấy cái kéo, ném nó xuống biển. Bạn cần chứng nhận, không phải kiểm duyệt. Ông Jaitley đã thành lập một ủy ban (Ủy ban Benegal, 2016) với chủ tịch là Shyam babu (Benegal), Kamal Haasan, Goutam Ghose, bản thân tôi… chúng tôi đã dành một năm cho nó, nói chuyện với tất cả các bên liên quan, có đủ kinh nghiệm và đại diện trong phòng. Chúng tôi đã đóng khung một luật, ông ấy (Jaitley quá cố) thích nó, nhưng nó không bao giờ nhìn thấy ánh sáng ban ngày. Bộ trưởng đã thay đổi và ông (Jaitley) được bổ nhiệm làm bộ trưởng quốc phòng, Mehra, 58 tuổi, cho biết, tóc dài và râu được cắt tỉa mới mẻ.





Những hạt cốm như vậy không được đề cập đến trong cuốn tự truyện mới phát hành gần đây của anh, Người lạ trong gương (Rupa Publications, 595 Rs), đồng sáng tác với Reeta Ramamurthy Gupta, đã được bốn năm thực hiện, với tựa đề là Khoảng thời gian. Một người phải chính xác, không vòng vo, Mehra nói, người bắt đầu ngày mới của mình bằng cách nói chuyện với chính mình - một người lạ mỗi khi nhìn vào gương, một câu chuyện ngắn xuyên suốt các bộ phim của anh ấy, và bây giờ, là cuốn hồi ký của anh ấy. Người ham đọc sách điện ảnh hiếm khi tìm thấy sách về phim Ấn Độ và viết một cuốn trước khi trí nhớ của anh ta mờ dần.

Mehra viết một cách sâu sắc về những thành công và thất bại của mình, nguồn gốc của tầng lớp trung lưu và khát vọng làm nên điều đó. Mehra là người con thứ hai trong số 3 người con, được sinh ra trong thập kỷ phản văn hóa và cách mạng xã hội - những năm 60 - ở Old Delhi ồn ào. Anh lớn lên trong khu phục vụ của khách sạn Claridges rất đậm chất Anh, nơi cha anh thăng cấp từ một nhân viên rửa bát đến quản lý thực phẩm và đồ uống. Chính ở đó, khi còn là một cậu bé, anh đã có cái nhìn thoáng qua về thế giới của những goras (người nước ngoài), bí mật xem chương trình tạp kỹ đầu tiên của mình và học cách làm bạn với nước. Bơi lội (hạn ngạch thể thao) đã đưa anh ta vào Trường Cao đẳng Thương mại Shri Ram danh tiếng của Đại học Delhi, nhưng anh ta không đủ điều kiện cho đội tuyển quốc gia cuối cùng (bóng nước) tại Đại hội thể thao châu Á năm 1982.



Rakeysh Omprakash Mehra; tự truyện của mình.

Phim đã luôn là một người bạn đồng hành. Nếu Mughal-e-Azam (1960) là nhạc phim thời thơ ấu của ông, thì thời niên thiếu của ông đã được dành để xem phim miễn phí tại các rạp chiếu một màn hình ở Delhi nhờ những người quen của cha ông từ những ngày còn là người đàn ông soát vé ở Rạp chiếu phim Jagat hiện đã không còn tồn tại. Phải mất 36 năm - công việc kinh doanh vải vóc, bán máy hút bụi, sự nghiệp quảng cáo (hơn 200 quảng cáo phim quảng cáo) - để làm phim nắm lấy ông. Đối với sinh viên năm thứ hai, Rang De Basanti (RDB, 2006), anh muốn biến bối cảnh chính trị xã hội địa phương thành điện ảnh thế giới, gắn liền quá khứ (những người đấu tranh tự do Bhagat Singh, Shivaram Rajguru, Chandrashekhar Azad, Ashfaqulla Khan, Ram Prasad Bismil) với đương đại . Nó đã trở thành một cột mốc quan trọng trong nền điện ảnh Hindi với việc ủng hộ sự can thiệp của công dân để thay đổi. Nó cũng làm cho các cuộc đối thoại trong phim tiếng Hin-ddi trở lại tuyệt vời.

Mehra trích dẫn bài thơ của Sahir Ludhianvi, nguồn cảm hứng cho bản hit celluloid đầu tiên của anh ấy. Bahut dinon se hai yeh mashgala siyasat ka, ki jab functionan ho bachche toh qatl ho jaye (Trong nhiều ngày, đó là âm mưu của thành lập / giết thanh niên khi họ phát hiện ra tiếng nói chống lại những kẻ thống trị). Có nhiều nguyên nhân: tin tức về quan tài bay (MiG-21, được gọi như vậy vì thành tích an toàn kém); sự giới thiệu của chính phủ VP Singh về Ủy ban Mandal vào năm 1990 đã đưa thanh niên xuống đường và chứng kiến ​​hành động tự thiêu của sinh viên DU là Rajeev Goswami để phản đối; và Mehra và những người bạn từng là người trông coi hàng rào ở trường đại học sẽ chỉ tay vào mọi thứ trừ bản thân họ. Đó là nguồn gốc của RDB. Tôi vô cùng ngưỡng mộ những người trẻ tuổi tham gia ý tưởng của Ấn Độ - Lục quân, Hải quân, Không quân, IAS, IPS, IFS, chính trị, để mang lại một sự thay đổi lành mạnh, anh ấy nói.



Bộ phim có một góc quay quân sự không đẹp mắt, đã được trình chiếu cho IAF và Bộ Quốc phòng. Bộ trưởng Quốc phòng khi đó (Pranab Mukherjee) không thấy vấn đề gì - không bối rối bởi song song của bộ phim là phần lớn trách nhiệm đổ lên vai bộ trưởng quốc phòng - và Bộ trưởng Không quân khi đó không thấy gì đáng chê trách. Đó có phải là những thời điểm khác nhau? Mehra nói, tôi không hiểu tại sao bạn không thể tạo RDB hoặc Delhi-6 hôm nay. Đó là một nguỵ biện. Nói bộ phim ngày nay phù hợp hơn là thiên vị, không công bằng và chống lại cơ sở hiện tại… Sẽ không bao giờ có một cơ sở hoàn hảo. Nó không hoàn hảo khi tôi lớn lên. Ngay sau trường hợp khẩn cấp, tôi đã nhập học đại học. Nó không được tốt; nó đã không đúng. Tương tự như vậy, sự phân cực ngày nay là không tốt. Một quốc gia mà mọi người thảo luận về chính trị trên bàn ăn sáng không phải là một quốc gia lành mạnh. Các bạn trẻ phải bước lên. Năng lượng trẻ chính là thứ mang lại cuộc cách mạng. Có thể có nhiều hình thức khác nhau (thay đổi có hiệu lực). Thậm chí có thể có một Quảng trường Thiên An Môn (các cuộc biểu tình ở Trung Quốc, năm 1989), tại sao không? Nó mang lại quyền lực nghiêm ngặt nhất trên thế giới - rất nhiều điều bắt đầu từ đó. Ở thế giới bên kia, RDB đã đánh thức mọi người, đưa họ xuống đường để đòi công lý cho vụ giết người của người mẫu Jessica Lal vào năm 1999.

Đối với sinh viên năm thứ hai, Rang De Basanti (RDB, 2006), anh muốn biến bối cảnh chính trị xã hội địa phương thành điện ảnh thế giới, gắn liền quá khứ (những người đấu tranh tự do Bhagat Singh, Shivaram Rajguru, Chandrashekhar Azad, Ashfaqulla Khan, Ram Prasad Bismil) với đương đại . (Lưu trữ nhanh)

Trong cuốn hồi ký, câu chuyện ở góc nhìn thứ nhất của Mehra được xen kẽ với những giọng kể từ không gian cá nhân và nghề nghiệp của anh ấy, giúp người đọc có cái nhìn thoáng qua về tính cách dễ gần, thích khám phá của anh ấy - và đoạn tường thuật kịch bản dài 8 tiếng của anh ấy. Nó cũng có những điều thú vị: khi Daniel Craig thử giọng cho RDB nhưng James Bond đã xảy ra sự cố, AR Rahman đã thay thế lựa chọn ban đầu của Mehra về Peter Gabriel cho âm nhạc của RDB và Aamir Khan đảm bảo Mehra trả gấp đôi (8 Rs crore) nếu anh ta không trả đúng hạn. Mehra cũng thẳng thắn không kém về mối quan hệ của mình với người vợ kiêm biên tập phim PS Bharathi - cô gái mặc váy chấm bi mà anh đã gặp tại văn phòng của ông chủ Prahlad Kakkar. Các cuộc hôn nhân đã lỗi thời. Chúng tôi phải kết hôn để hoàn thành các chuẩn mực xã hội, nếu không xã hội sẽ không cho phép bạn cùng tồn tại. Ông nói, chúng tôi đã chọn tình bạn cách đây 30 năm, không phải quan hệ vợ chồng.



Mehra bất chấp niên đại để viết đầu tiên về bộ phim thứ ba Delhi-6 (2009), với sự tham gia của Abhishek Bachchan. Đầu tiên của anh ấy với anh ấy có thể là Samjhauta Express, Bachchan duy trì một cuốn nhật ký và đã trở thành nhân vật, nhưng Jaya Bachchan thông báo lần đầu tiên của con trai cô sẽ là JP Dutta’s Refugee (2000). Mehra, người đã đốt kịch bản của mình, nói, 22 năm trước, bạn không thể gọi một người Pakistan là người Pakistan (mà là ‘padosi mulk’, quốc gia láng giềng), bạn không thể coi anh hùng của mình là kẻ khủng bố. Một thập kỷ sau, sự thất bại của dự án gần nhất với trái tim anh, Delhi-6 - không thành công về mặt thương mại mặc dù âm nhạc nổi tiếng và chủ đề phù hợp - sẽ khiến Mehra rơi vào trầm cảm và tìm đến rượu để giải khuây trong một thời gian rất dài. Mehra thừa nhận rằng những lời chỉ trích đã gây tổn hại. Nó không phải là sự thất bại của phòng vé. Nó có một bộ sưu tập hợp lý (52,18 Rs crore), rất lớn đối với chúng tôi. Bạn giành được một số, bạn mất một số, đó là bản chất của con thú. Nếu bạn không thể chấp nhận điều đó, bạn đang sống trong thiên đường của một kẻ ngốc. Điều khiến tôi thất vọng là khi lý do tôi làm Delhi-6 không được chấp nhận, anh ấy nói. Mehra đã gửi một đoạn phim Venice tươi mới tới Liên hoan phim Venice và được khen ngợi.

Sau thành công vang dội của bộ phim tiểu sử thể thao Bhaag Milkha Bhaag (2013), các dự án của anh ấy được đón nhận khá nồng nhiệt nhưng anh ấy lạc quan về việc OTT thay đổi luật chơi. Trước đó, anh ấy không thể mơ rằng bộ phim của mình sẽ đến được một thị trấn C không có rạp chiếu ở Ấn Độ nhưng Toofaan (2021, Prime Video) đã đến 200 quốc gia, 86 triệu hộ gia đình cùng một lúc, Mehra, người hiện đang bận rộn với việc viết kịch bản cho biết. - cố gắng đạt được cốt lõi của tư tưởng - bộ phim thần thoại Karna, trong đó Shahid Kapoor sẽ đóng vai chính.



Có phải niềm đam mê của anh ấy nằm ở việc làm những bộ phim có liên quan đến xã hội? Đó không phải là về tin nhắn. Nếu đó là mục đích, thì đó là sự thuyết giảng, không phải kể một câu chuyện. Bạn muốn cảm nhận mọi thứ một cách mạnh mẽ, nhưng không phải lúc nào cũng vậy. Nếu tôi làm 10 bộ phim trong đời, năm sáu lần tôi muốn nói những gì tôi cảm thấy. Đó có thể là một triết lý, giống như trong Aks (2001), tác phẩm đầu tiên của tôi - tôi đang cố gắng giải mã cái thiện và cái ác như là hai mặt của cùng một đồng tiền và coi nó như một bộ phim kinh dị huyền bí. Chúng ta dành quá nhiều bhaav (tầm quan trọng) cho các nhà làm phim. Việc làm phim có tác động, nhưng nó không phải là tác nhân của sự thay đổi. Nó có thể là sợi dây dẫn dòng điện đi qua, nó không phải là dòng điện, đó là khán giả - bạn, ý thức của bạn, anh ấy nói.

Chia Sẻ VớI BạN Bè CủA BạN: